Читать книгу 📗 Тексты без страха и упрека. Превращаем магию в систему - Звонцова Екатерина

Д’Артаньян, например, лезет в каждую авантюру, потому что очень хочет проявить себя, быть замеченным власть имущими, вновь прославить род — он юн, обижен, сплошной оголенный нерв. Атос, наоборот, долго остается пассивным персонажем и избегает эмоциональных связей с другими потому, что застрял, увяз, не может «оттаять» после Миледи. Портос постоянно «прокалывается» в глупейших ситуациях, врет о своих успехах и выставляет себя не в лучшем свете, потому что его внутренний конфликт — дисбаланс способности/потребности + положение в четверке друзей — мешает ему жить, что видно уже в первой сцене с его участием. Арамис мечется между контрастными идентичностями, «душенька» и «шпага», поэтому совершает противоречивые поступки, напускает вокруг тумана и регулярно бесит.

Все это помогает сюжету двигаться в первых главах. Дальше персонажи обрастают новыми конфликтами, а вот стартовые могут разрешиться до кульминации. Например, Атос выбирается из болота в активную позицию раньше — когда Миледи снова попадает ему в болевую точку, подвергнув бесценного д’Артаньяна — новый объект его привязанности — угрозе. Привязанность оказывается важнее сидения в болоте, поэтому у нас тут и срыв маски, и возвращение образа будущего.

Хорошо, если автор примерно представляет такие промежуточные точки активации, выхода и входа в новый конфликт. Часто они заметны уже в структуре. Но прийти к ним можно и садовническим путем — через активное писательство. Просто риск заплутать в пути выше.

Думаю, уже ясно, что возможности, угрозы, количество задействованных в событиях героев, величина ставок — все это разнится в зависимости от задумки. Поэтому и в классификации конфликтов существует простая — снова троичная, кстати! — иерархия.

Итак, если в нашей истории больше одного значимого героя, то на пути нам, скорее всего, будут нужны конфликты:

• Внутренний — отношения героя с собой, некое внутреннее противоречие. Да, да, синдром самозванца, страдание от хронической болезни и неприятие своего тела, это я вам. Персонаж не принимает черту характера, статус, социальную роль, вину, дефект, долг, тяжелый эмоциональный опыт, постоянно возвращается к этому и не может отбросить/ встроить в свою картину мира. Все/многие его действия продиктованы желанием приглушить этот дискомфорт.

• Книжный Портос верит, что он хуже Атоса, потому что Атосом все восхищаются, а им — нет. Атос будет хорош, даже если наденет вместо плаща мешок из-под картошки, Портоса не украсит даже золоченая перевязь. Что делает Портос: спит с богатыми дамами и хватается о чем попало, веря, что более высокий статус и лихая репутация уравняют его с Атосом. Не понимает: Атоса любят за благородство, ум и спокойствие, а не за статус и подвиги. К концу книги Портос становится богаче (частично решает конфликт через компенсацию) и просто смиряется с тем, что они разные и любят их за разное, но любят обоих. Это дают ему события книги, в том числе поддержка д’Артаньяна и в целом укрепившаяся, закаленная в бою дружба.

• Рон Уизли живет с синдромом «среднего ребенка» и подсознательно сравнивает себя со всеми, кто появляется рядом. Что Рон делает: почти всегда довольствуется вторыми ролями, потому что, в противоположность Портосу, считает, что быть в тени — максимум, на что он способен. Не понимает: вообще-то он тоже обладает сильными сторонами, многих из которых нет ни у Гарри, ни у Гермионы — например, огромной стойкостью, практичностью и юмором. Конфликт постепенно выливается в межличностный: если Портос не ссорится с Атосом (а для конфликта всегда нужны двое), то у Гарри и Рона ситуация другая и достигает апогея на этапе Кубка Трех Волшебников. Дальше Гарри помогает Рону стать увереннее, отправив играть в решающем спортивном матче и якобы напоив зельем удачи. После этого Рон начинает прорабатывать конфликт, хотя далеко не сразу побеждает его: финального «босса» он будет «заваливать» только в седьмой книге, и это далеко не Темный Лорд, а он сам.

• Межличностный конфликт — романтические, дружеские, партнерские, родительские, вражеские отношения, которые нужно строить, сохранять, исправлять, разрушать или, наоборот, поддерживать вопреки препятствиям. Проще говоря, конкретная личность реально или в восприятии персонажа мешает ему жить, и он это транслирует в мыслях и через активные действия. Либо между этой личностью и собственным долгом/целями/желаниями необходимо выбирать. Или внутренний конфликт (как у Рона) проецируется на конкретного человека (на Гарри) и усложняет прежде вполне здоровые отношения.

• Например, Атосу нравится д’Артаньян, но из-за Миледи он перестал впускать в свою жизнь новых людей: не хочет быть преданным или разочарованным, боится утрат. Его ложное убеждение, да и само поведение в первых главах ощущается в духе ослика Иа: «Это все равно плохо кончится». Что Атос делает: иногда совершает поступки, говорящие о расположении к д’Артаньяну, все чаще готов помочь ему чуть ли не в чем угодно, но об эмоциях молчит и прячется за маской. Что делает д’Артаньян: поначалу вообще не понимает, что в их отношениях не так, и тянется навстречу как может, но потом — узнав некоторые тайны — принимает такой расклад, и отношения теплеют. А вот финальное разрешение происходит только благодаря внешним событиям — казни Миледи, метафорически освобождающей Атоса от прошлого.

• А вот кондитер Вилли Вонка (в версии Тима Бёртона) не может преодолеть обиду на отца-стоматолога, в детстве запрещавшего есть сладости и требовавшего следовать его профессиональным путем. Все было настолько плохо, что Вонка сбежал и стал шоколадным магнатом. Его ложное убеждение: «Отец хотел мне зла и вообще меня не любил». Что Вонка делает: замыкается, эпатирует публику, бросает вызовы миру и демонстративно заявляет, что ему никто не нужен. А вот отец, хотя конфликт уже произошел, занимает пассивную позицию. Но в ходе сюжета, увидев настоящую семейную любовь во время знакомства с одним из гостей своей фабрики, Вонка решает наладить отношения и первым делает шаг навстречу.

• Как только героев и сюжетных линий становится много, появляется потребность их чем-то связать, и часто действенной связкой становится внешнее событие. Так появляется конфликт…

• Внешний — вызов от мира, что бы под миром ни подразумевалось. Художественный мир — это и планета, которую нужно спасти, и кафе, где будут случаться локальные события, влияющие на отношения и самоощущение героев. То есть на персонажей «давит» / их подстегивает что-то извне, позитивное или негативное, видящееся глобальным в масштабах их конкретной среды. Революции и эпохи открытий, войны и детские утренники, тендеры, показы мод — все эти внешние события, если на них строится ваш сюжет, скорее всего, будут иметь конфликтную составляющую, как минимум для кого-то из персонажей, принимающих все это близко к сердцу.

• В «Доме, в котором…» объединяющей оболочкой становится подготовка к выпуску: есть подростки, которые его ждут, и подростки, которые его боятся; есть бесконечно усталые и встревоженные взрослые, считающие дни, и те, кто глубоко погружается в разгадывание тайн прошлого, ведь выпуск последний. Неотвратимость и неопределенность выпуска сталкивает героев, которые прежде не общались или общались мало, разводит друзей, превращает сонное течение жизни в котел эмоций и активизирует таинственную магию Изнанки, ведь Дом жив и тоже предчувствует свою судьбу.

• Герой романа «Дети мои» Гузель Яхиной, поволжский немец Якоб Бах, тоже приходит в сюжет «бесконфликтным» и спокойно живет в поселении на Волге. Но начинаются революция, гражданская война, НЭП, раскулачивание и репрессии. Каждое событие чуть сильнее «выковыривает» персонажа из скорлупы и рушит его убеждение: «Я могу не вмешиваться, и меня не тронут». В конечном счете Бах в «скорлупу» возвращается и находит отдушину в детях. Но, так или иначе, глобальные события сталкивают его с собой и с другими персонажами.

• А вот герои «Трех мушкетеров» вступают в глобальный конфликт Англии и Франции, имея свои внутренние и межличностные конфликты, которые поможет разрешить именно эта война. Их ложное убеждение: «Это будет легко, что мы, войн не видели?» В конечном счете свои конфликты они действительно разрешают, но с огромными жертвами. А вот глобальный, политический, в лучших традициях реализма, лишь засыпает на время.