Читать книгу 📗 Венеция. История воды и суши - Маньо Алессандро Мардзо

^{Гранд-канал и мост Риальто сегодня}

Новый мост Риальто тоже несет на себе отпечаток того увлечения Античностью, которое было характерно для эпохи Ренессанса. В 1554 году была создана комиссия по реконструкции, в которую вошли патриции Веттор Гримани, Антонио Капелло и Томмазо Контарини, первые два отвечали за обновление города. Эта комиссия доверила Сансовино строительство Новых фабрик у моста Риальто — торговых рядов на Гранд-канале, которые должны были принять «современный облик», подобно площади Сан-Марко.

Деревянный подъемный мост было решено заменить каменным. Арендная плата за расположенные на нем лавки должна была возместить часть расходов. Был объявлен конкурс на лучший проект нового моста, в котором приняли участие многие архитекторы, в том числе Андреа Палладио, предложивший построить небольшую греческую капеллу-ротонду в центре сооружения. Проекты Палладио и Винченцо Скамоцци предполагали многоарочную конструкцию, но комиссия решила, что мост должен представлять собой единую арку, поскольку она стоила дешевле и позволяла проплывать под мостом более высоким судам. Победил проект Антонио да Понте, строительство началось 14 марта 1588 года. Тяжелая конструкция опиралась на 12 тысяч стволов вяза (по 6 тысяч с каждой стороны) и 10 тысяч блоков из истрийского камня, соединенных цепями длиной около полутора метров. Раньше мост был более красным — мостовая была сделана из красной глины, — но в 1667 году ее заменили серым трахитом. Недавние исследования показали, что двери и люнеты лавок тоже были красными: в зеленый цвет их перекрасили только в начале XIX века, в период французского господства.

^{Франческо Гварди. «Гранд-канал с мостом Риальто». Ок. 1775}

Площадь Сан-Марко

Картина «Процессия на площади Сан-Марко», написанная Джентиле Беллини в 1496 году, позволяет нам представить себе, как выглядела площадь до тех работ по ее обновлению, которые были проведены в XVI веке. Нет Часовой башни, открытой 1 февраля 1499 года, здание Старых прокураций, которое находится слева от церкви, если стоять к ней лицом, имеет на один этаж меньше, а Новые прокурации и вовсе отсутствуют. Старые прокурации были перестроены после пожара 1517 года — именно тогда у здания появился второй этаж и исчезли внутренние дворики, вместо которых построили улицу, чтобы в лавки можно было попадать и с обратной стороны строения.

Эти работы проводились по инициативе Антонио Гримани после его возвращения в Венецию, но до избрания дожем. Гримани хотел вернуть себе доброе имя, утраченное после поражения от османов, которое он как флотоводец потерпел в битве при Зонкьо в августе 1499 года. Гримани был изгнан на остров Црес, но в 1502 году бежал оттуда в Рим, к сыну Доменико, который стал кардиналом. Его замысел удался, поскольку в итоге он получил наивысший государственный пост. Перестройка здания Старых прокураций закончилась в 1538 году, к этому времени работы по обновлению Пьяцетты на противоположной стороне от Дворца дожей, которыми руководил Якопо Сансовино, шли уже целый год.

^{Джентиле Беллини. «Процессия на площади Сан-Марко». 1496}

Вернемся назад, в май 1468 года, когда кардинал Виссарион Никейский передал Венеции 57 ящиков с греческими рукописями (основной фонд библиотеки Марчиана). Ценнейшие кодексы десятилетиями хранились в закрытых ящиках сначала во Дворце дожей, а затем в доминиканском монастыре Санти Джованни э Паоло. Тем временем деятельность венецианских гуманистов становилась все более заметной: например, с 1494 года Альд Мануций начал печатать греческих классиков на языке оригинала. В 1515-м начались разговоры о строительстве нового здания для хранения ценных рукописей, а в 1530 году Веттор Гримани был назначен государственным историографом республики вместе с Пьетро Бембо, который, вероятно, является главным представителем венецианского гуманизма. За пять лет до этого Бембо опубликовал первую грамматику итальянского языка. В марте 1537 года было принято громкое решение о строительстве новой библиотеки напротив Дворца дожей. Упомянутые даты не оставляют никаких сомнений: гуманизм утвердился в качестве национального достояния и стал чем-то вроде государственной идеологии. Венеция очевидным образом претендовала на роль Новых Афин и Нового Рима, после того как Старый Рим пережил унизительное разграбление. Почти одновременно начались работы по строительству библиотеки, лоджетты и монетного двора. Вероятно, изначально предполагалось перестроить всю площадь до места, где находилась Часовая башня. Примыкающая к основанию кампанилы лоджетта, как и главные ворота Арсенала, вдохновлена триумфальной аркой Сергиев в Пуле. Каменное здание монетного двора, в котором государственное богатство обретало материальную форму, воспринималось как чудо: «Бесподобное здание без следа дерева, устойчивое и не подверженное пламени», — так Франческо Сансовино описывает творение своего отца. Здания монетного двора и библиотеки Марчиана доказывали, что «истинная архитектура» творится не в Риме, а в Венеции. В вестибюле библиотеки расположилась коллекция античных статуй, которую Доменико Гримани передал государству. Это были первые в мире библиотека и музей, задуманные как места, открытые для всех читателей и посетителей.

После переделок Сансовино Пьяцетта превратилась в триумфальный проход, ведущий в город. Прибывшие гости высаживались на моле, проходили вдоль дома Правосудия (Дворца дожей) и дома Мудрости (библиотеки), мимо греческого священного здания (собора Святого Марка) и сохраненных римских домов, а затем через арку Часовой башни попадали в торговые ряды. Так здания, воплощавшие политическое могущество Венеции, сменялись символами торговой и повседневной жизни города.

Обновление площади закончилось на церкви Сан-Джиминьяно, которую Сансовино построил в 1557 году и завещал похоронить себя в ней. В 1807-м ее снесли по решению вице-короля Эжена де Богарне ради обустройства бального зала в здании Прокураций.

^{Каналетто. «Пьяцетта». Ок. 1735}

Конечно, не все задуманное получалось, порой возникали непредвиденные трудности. Например, один аристократ из очень знатного рода, но крайне скромных достижений по имени Пьеро Капелло на целых 25 лет остановил строительство здания Новых прокураций, отказавшись от предписанного выселения. Он смог обеспечить себя жильем за государственный счет (поскольку с 1536 года арендная плата с попавших под выселение домов не взималась), и ситуация разрешилась лишь в 1568 году вместе с его смертью.

Работы затронули и Дворец дожей, более всего пострадавший из-за постоянных пожаров, последний из которых, наиболее разрушительный, произошел в 1577 году и полностью уничтожил залы Скрутинио и Большого совета. На помощь призвали даже Андреа Палладио, но он назвал здание «противоестественным» и, возможно, по этой причине не получил заказа: патрициям не нравился подобный тон, особенно из уст человека, не принадлежащего к их кругу.

В конце XVI века площадь Сан-Марко приняла знакомый нам сегодня облик, за исключением стороны напротив церкви, перестроенной в наполеоновскую эпоху.

Дворцы и церкви

Между Палаццо Гримани ди Санта-Мария Формоза, площадью и церковью Сан-Франческо делла Винья, а также другими построенными Палладио в Венеции церквями есть много общего. Роскошные Палаццо Гримани ди Сан-Лука и Палаццо Корнер делла Ка’ Гранда стали ответом на скромные и строгие линии частных домов семьи Гримани, Андреа Гритти и Леонардо Дона, которые отличаются достаточной заурядностью и вписаны в городское полотно, не выделяясь из него. Своим внешним видом эти жилища воплощают основополагающую, хоть и мнимую, идеологию патрициев: это обычные люди, равные среди равных. Лишь государственные и церковные здания могут демонстрировать внешнее великолепие.